一本让人想“和语言恋爱”的书，一本献给文字高敏感度人士的跨文化笔记。当舌头起舞，语言挣脱意义——这本书关于表达欲的浪漫逃亡，关于自由、破坏与重生的语言冒险。
【书籍简介】《母语之外的旅行》
我们每个人的认知,都受自己的母语和原生文化的限制,当我们走出这个限制时,不仅会对世界产生新的认知,还可以反观自己的原生文化。出离母语,就是跳脱 出习以为常的认知,用外界的眼光审视自身。在本书中,作者以亲身走出母语的旅行为脉络,每一次旅行都是一个章节,生动展现了在不同语言环境下的所遇、所感与所思。让我们沿着作者的旅行足迹,共同探索挣脱母语束缚后的自由之态,畅想多种语言交织共存的可能空间。
展开剩余88%“Exphony”是指超越母语的状态。对于长期在德语和日语中进行创作的作者来说，语言的越境正是文学的本质主题。越境中能够看到什么？这究竟如何定义了自己的文学？如同试掘自身立足点般敏锐的散文，映照了语言的闪光，重新定义了文学的存在方式。
《和语言漫步的日记》
熊的前足和人的手，在德语里使用的单词是不同的。那么用人的语言进行讲述的熊，又会如何称呼自己的手呢？——本书是用日德两种语言写作、游离于母语之外的作家所作的“自我观察日记”。在各地旅行的日子，可谓是和语言一起漫步的日常。与语言相逢、游戏，思考、创造语言，在那里蓦然显露出的是怎样的世界？让我们“体感”作家思想的一册书。
【作者简介】多和田叶子1960年出生于东京，高中时开始学习德语，毕业于早稻田大学第一文学部俄罗斯文学系，后获得汉堡大学硕士学位，苏黎世大学德国文学博士学位。从1982年起定居汉堡。1991年凭《失去脚后跟》获群像新人文学奖，1993年凭《狗女婿上门》获芥川奖，2003年凭《嫌疑犯的夜行列车》获伊藤整文学奖、谷崎润一郎奖，2011年凭《雪的练习生》获野间文艺奖，《修女与丘比特之弓》凭紫式部文学奖。除了在日语创作方面获得多个奖项外，她还作为德语作家展开积极的创作活动。
【译者简介】金晓宇翻译家，翻译出版图书有《船热》《诱惑者》《写作人生》《嘻哈这门生意》《剧院里最好的座位》《十首歌里的摇滚史》《飞魂》《狗女婿上门》《安迪·沃霍尔日记》《丝绸之路纪行》等。
【精彩文摘】《和语言漫步的日记》节选一月五日
我开始记这本日记的起因，是因为我发觉关于语言我虽然每天都进行着思考，可是一旦想就语言写本书的时候，就什么也写不出来了。“翻译自己作品的问题与可能性”“在创作活动中掌握外语的好处”“从外部观察的日语”“双语和文学”“语法这种病”等等，我也曾经尝试定下特定的主题，再准备写稿子，可是，确定了主题之后，我就对那主题没兴趣了。这究竟是怎么回事呢？而且，将一个主题再细分为章节后，我开始觉得所有的章节都是无意义的废话。其中的原因之一恐怕是，对我来说，语言这种东西，只有在它和其他主题联系在一起向我的身体倾诉的时候才有意义。我虽然喜欢读语言学者写的书，可我自己写不出那样的书来。因此，作为生活在柏林，用日语和德语写小说又经常旅行的人，我决心用日记这种镜子，照照自己头脑中的活动。
我现在投宿的地方，用日语来说叫作温泉旅馆。它位于瑞士山中名为瓦尔斯的小镇，与其说是温泉旅馆，还不如说像是展示现代美术作品的美术馆那样，给人紧张感的建筑。这座不可思议的灰色箱型水疗中心，由建筑师彼得·卒姆托设计，为了体验它，人们从世界各地慕名而来。这座建筑的内壁用当地出产的石材制成，光滑而漆黑。内部的照明有意压低，有些地方只在水中设置灯光。摇曳的池水闪烁着宝石一样的光辉。
这里还有能听到现代音乐的浴池。水温各种各样，“火の湯（火之浴池）”最热，也有像冰一样冷的浴池。刚才我不知不觉地写出“冷たい湯（冷的浴池）”这样的日语。日语的“水（水）”单指凉水，对热水不能说“熱い水”。就和不能说“年长的妹妹”一样。我试着给不能拆分的单词加上矛盾的形容词，感觉脑子的一部分放松了。我在温泉中做着这样的文字游戏，代替了按摩，享受其中的快乐。封闭的门户开放、无视国民的民主主义、病态的健康、失败者的胜利、憋屈的自由、能干的无用之人、年老的年轻人、无益又费钱的节约、奢侈的贫困、花工夫的即兴创作、便宜货的高级品、危险的安全保障。如此收集起来一看，我甚至开始觉得，这不是单纯的游戏，而是透视社会所必不可少的修辞技巧。
二月三日
我想多半是哪位艺术家留下的作品吧，莱宁修道院研修屋前放着一把巨大的木椅子。背后是湖，周围没有任何其他东西，从远处看无法判断椅子的大小。人往椅子旁一站，不可思议的是，看上去不是椅子大，而是站的人变成了侏儒。
我决定在这把椅子前照张相。因为我想起了一个人托我办的事情，他正在搞一个奇妙的项目。每个人自己制作“诗歌中心”这样的门牌，固定在各种各样的建筑物上，然后在这幢建筑物前留影。这样的照片大量汇集起来时，整个城市的建筑物看起来都是诗歌中心了吧。文化预算不断削减，人们能围绕文学聚集的场所越来越少，为了提出抗议，想出的这种尝试不也是很有意思的吗？我以轻松的心情答应了。因为他说过，身为诗歌中心的即使是不相称的建筑，也很有趣，所以我把研修屋院内的库房和咖啡馆都变当作“诗歌中心”，固定好自制门牌，请朋友给我留影，我又忽然想到，将这把大椅子当成诗歌中心如何，于是也在这儿照了张相。只是无法很好地固定门牌，只好拿在手里。
我一回到柏林的家里，就收到 MU 女士——从高中时代起我们便是朋友——的电子邮件，标题是“祝贺你获得文学奖”。邮件上写着，“V（我丈夫）说，叶子又搞出了什么花样来，真让人为难啊。他是祝贺你的意思。”我一读邮件，心情豁然开朗。我这位朋友的丈夫 V 是捷克人，我想要是日语里也有这种幽默感就好了。
语言这种东西，不是用一根绳子操纵的东西。一边说着“恭喜恭喜”，一边还不如说仅仅传达着自己幻梦破灭的苦涩，既有很多这样的人，也有另外一种人，能够嘴里说着“又搞出了什么花样来，真让人为难啊”，却一边向以出人头地为第一宗旨的社会投去讽刺的目光，一边向友人传达开朗的祝贺。
虽然都说率直地表达自己的心意就行了，但做起来很难。首先，语言并非率直的，语言和内心压根儿就是不同的生物，联结二者的直线，也根本不存在。只听到过“好样的”和“加油”的孩子，如果被置于一无是处、完全无法加油的状态下，他该如何是好呢?
曾经有一次，说过的话被人做出说话者本人意想不到的解释。因为这件事而受伤，由此沉默不语的人有之。为了哪怕稍微减少这样的弊病，我想向年轻的一代再三地传达，语言中不存在所谓“字面意思”这样绝对安全的立足点，即便如此语言却具有无限的可能性。孩子考试拿了100分回来，父母对他说，“下次考试分数增加的可能性没了，真可悲啊。”说的时候，如果能咧嘴一笑，孩子可能就会稍稍理解到，语言不是为了传达字面的意思而存在的。女儿说“别人说我是美人”，并为此而沾沾自喜时，父母对她说，“你为这种事情而高兴？即使是丑女，如果脸长得好看，别人也会那么说吧。”这样一来，她就会明白，大家都使用的概念也不等于现实。因为语言不是为了让你紧紧倚靠的墙壁，而是为了让你发现，你以为是墙壁的东西，其实是雾气。
后记
我 22 岁时移居德国，已度过 31 年的岁月。我现在仍感觉自己的身体里，日语和德语的关系每天都在变化，但我不曾试着每天有意识地记录二者间具体发生了什么。我虽然从小时候起就每天记日记，但是记录关于语言的所思所感，我还没有这样的余裕。记得小学放暑假时，我写过“牵牛花观察日记”，我决定以此为参考，一边观察作为说日语和德语的哺乳动物的自己，一边记一种观察日记。
本来，日记是既没有开始也没有结束的。有生之年，在某一点开始写，又在另一点搁下笔。不过，既然这是一本观察日记，那么就以全神贯注于某项语言工作的期间为限。所谓的某项语言工作，是一种“自作翻译”。
我从 25 年前开始，用德语和日语两种语言创作作品并发表，但是，将日语写的作品自己弄成德语的事，此前一次都没有过。然而，将《雪的练习生》弄成德语的想法非常强烈，所以我决定挑战一下。每天涌上心头的种种疑问，与许多优秀书籍的对话，旅途中遇见的人们的话语，街角看到的景象，与语言有关的事件以及作为事件的语言，朋友，家人，作家伙伴，逝去作家们的亡灵。能装入各种各样的声音，真要感谢日记这种形式。
这本日记的开头部分写到了图画书《阿尔卑斯山兄妹》（岩波儿童丛书），所以说，我从勉强开始认字的时候起就承蒙岩波书店的恩泽。值此出版社一百周年诞辰之际，能够写成本书，作为微薄的礼物奉上，实在高兴。说实话，好几年前他们就邀请我为岩波新书丛书撰稿，但我当时忙于小说创作，一直未能如愿。但是他们一直没有将我放弃，这次的稿子终于完成后，岩波新书编辑部的古川义子女士立即领会出我嵌入文中的各种意图，制作出生动的版式，对此我由衷表示感谢。
*本文经出版社授权发布
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